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    文化人物:近代现代文化人物

    时间:2019-05-08 02:33:29 来源:酷米范文网 本文已影响 酷米范文网手机站

      青胜于蓝少年老成的杨少彭   杨少彭步入梨园投身艺海,全在于家庭的熏陶。他的父亲杨乃彭是天津“杨派”老生名宿,子承父业,从小就与传统国粹结下不解之缘。从天津戏校的扎实“幼功”,到中国戏曲学院的本科学历,完全走的是正途“科班”出身的路子。天赋条件再加上刻苦努力,论文论武,都有过人的不凡之处。《伍子胥》、《击鼓骂曹》、《失空斩》等杨门本派的大文戏,杨少彭演唱起来除了音色醇正“挂味儿”神完气足,行腔吐字中规中矩外,还有一种内在的古朴苍劲和从容不迫的韵律与气度,在台风和火候上特别显得少年老成;《秦琼观阵》、《八大锤》等抬手动脚舞刀弄枪的“功夫戏”,杨少彭演来也是从容不迫游刃有余。现代戏《沙家浜》,杨少彭演郭建光,不只在模仿“样板”上求惟妙惟肖,而是着意发挥自己的优长,唱得淋漓酣畅,音乐形象饱满,念白做戏充满青春的灵秀。在文化部、中央电视台举办的两次全国青年京剧大赛中,杨少彭连中两元,拿了双份大奖。
      作为传统文化圣殿的守望者,作为父辈寄予厚望的流派艺术继承者,杨少彭是个循规蹈矩方正敦厚的“京剧人”,把大部分精力全投入到学戏排戏演戏无休无止的孜孜以求的努力求索中,从不为流俗的时尚和物欲的诱惑所分心旁骛,然而,作为跨世纪的一代新人,他也有浑身勃发的青春气息,他总觉得,既然干了京剧这一行,就应该把京剧舞台作为抛洒青春热血的地方,任何机会都要摆开一付拚搏的架势。
      
      不以流派为标榜开口即成“秀”的张笠媛
      张笠媛自打孩童时也是京剧演员的妈妈给“开蒙”以来,从东北省城的戏校六年中专到中国戏曲学院四年大本,“尖子生”“重点培养对象”的称誉始终伴随着张笠媛的长大成人。毕业了,进了北京京剧院的大门,挑起了主演的重担,演技长进了,眼界开阔了,对京剧越发痴迷了,“心气儿也”越发高涨了。
      在北京京剧院“小字辈”青年旦角群体里,张笠媛的心胸抱负个性才情,一贯有不同流俗的特征。进入主演行列多年了,还是抱定“转益多师是吾师”的求艺之道,并不急于把自己圈定在某个旦角流派的旗帜下,为得就是尽量的多方面吸取艺术营养,更是为充分的发挥自己演艺天赋的优长。直到近两年,主演过的新戏老戏渐渐多了,舞台实践的经验火候也日渐成熟了,才登堂入室皈依张派,在一个新台阶上求取艺术发展的高层面。张笠媛在继承流派的理解上,不满足于浮光掠影式的描摹,而特别注重把握体味内在的神髓底蕴,这在她演过的几出张派经典如《状元媒》、《赵氏孤儿》、《玉堂春》中表现的很令人刮目,观众反映看张笠媛演的张派戏,于张腔张韵浓郁纯正之外,别有一番独到的演唱风格、很是耐人寻味。笠媛表演上的最大长处是乐感特别出众,老戏、新戏,都能在节奏、分寸的把握上,让腔调和韵调跟着自己内心的感觉走,这就使她那清亮的嗓音别有一番甜润入耳的魅力。作为一代具备“高学历”资格的京剧人,张笠媛认为,面对新时代的挑战,自己必须有这样的追求,既当好传统艺术的继承人,又要做一个合乎时代潮流的现代人。基于此,张笠媛总渴望在创造的过程中,彰显自己的艺术个性与才情。
      (北京京剧院刘福民/供稿)

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